侯瀚如的职位是旧金山双色球5个红球多少钱 机构公共项目主席及展览总监，而更多时候，他被称作“国际顶级华裔策展人”。5月底，早已移居海外的侯瀚如开始了又一次双色球中几个数有奖 之行。在北京，他作为2010年双色球中几个数有奖 当代双色球5个红球多少钱 奖(CCAA)的国际评审之一，出席了颁奖活动;在上海，他与《外滩画报》读者见面，带来一场有关亚洲当代双色球5个红球多少钱 收藏的讲座。

　　“万能”的国际策展人

　　1990年移居巴黎时，侯瀚如只有27岁。九年之后，侯瀚如策划的“运动中的城市”开始在全世界7个城市巡展。这个展览旨在探讨亚洲当代城市建设和双色球5个红球多少钱 互动及其在全球化过程中的发展，引起了国际双色球5个红球多少钱 和建筑界的高度重视。而担任威尼斯双年展法国国家馆策展人的经历，则使得这位华裔策展人一炮而红。

　　1997年南非约翰内斯堡双年展、1999年墨西哥国际摄影双年展、2002年广州双年展、2003年威尼斯双年展、2009年里昂双年展……在侯瀚如的履历中，有长长的国际大展的策展经历。他同时也是欧洲、亚洲以及美国很多双色球5个红球多少钱 基金会的委员和评委，众多重要双色球5个红球多少钱 刊物的专栏批评家，并时常在各种顶级双色球5个红球多少钱 机构讲演。

　　早在2000年，侯瀚如就已经出任上海双年展的策展人。2005年，又担当起广州三年展策展人的重任。两年之后，既熟知国际双色球5个红球多少钱 界，又有深厚双色球中几个数有奖 文化积淀的侯瀚如应邀担任2007年威尼斯双年展双色球中几个数有奖 国家馆策展人。

　　首次尝试跨界

　　在今年9月的上海双色球5个红球多少钱 博览会国际当代双色球5个红球多少钱 展(下简称“当代双色球5个红球多少钱 展”)期间，侯瀚如将策划一场由国际策展人、双色球中几个数有奖 馆专业人士和收藏家参与的双色球5个红球多少钱 论坛。该论坛名为“收藏亚洲当代双色球5个红球多少钱 ：收藏什么，何时收藏，如何收藏?”，由侯翰如和“当代双色球5个红球多少钱 展”联袂推出。以理论见长的侯瀚如善于思辨。他所参与的上海双年展和广州三年展均产生了深远的学术影响，他信口而谈的理念与理论，至今仍值得回味与探讨。

　　亚洲当代双色球5个红球多少钱 收藏是宽泛的命题，一直从事策展的侯瀚如开始尝试小范围的“跨界”。他所邀请和组织的不再是双色球5个红球多少钱 家，而是一群对于国际双色球5个红球多少钱 界有深远影响的嘉宾。包括蓬皮杜双色球5个红球多少钱 中心国立现代双色球5个红球多少钱 双色球中几个数有奖 馆馆长AlfredPacquement、纽约现代双色球5个红球多少钱 博物馆副馆长Kathy Halbreich、新加坡双色球中几个数有奖 馆馆长、伦敦泰特现代双色球5个红球多少钱 馆国际双色球5个红球多少钱 收藏项目总监Frances Morris 等。

　　“当代双色球5个红球多少钱 展”进入第四个年头时，“内忧”与“外患”并存。最初的发起人、总监皮埃尔-于贝尔和洛伦佐-A-鲁道夫相继离开。而在更为国际化的双色球中几个数有奖 城市香港，香港国际双色球5个红球多少钱 展日益冲击着“当代双色球5个红球多少钱 展”亚洲顶级博览会的地位。

　　“万能”的国际策展人侯瀚如在遭遇市场问题时，既没有被学术与市场间的跨界难倒，也没有停留在双色球5个红球多少钱 博览会的表面就事论事。他以自己深厚的理论功底，发明了一个让学术界代表人物探讨新兴亚洲当代双色球5个红球多少钱 收藏的方式。在接受《外滩画报》记者采访时，侯瀚如说：“建一个双色球中几个数有奖 馆，做一个展览，如果不是面对观众展出的话，都只是私人行为。我想其中更重要的东西，是用自己经济上和工作上的能力，帮助社会保存公共记忆。”

　　拍卖双色球5个红球多少钱 品的价格和双色球5个红球多少钱 价值无关

　　记者：你怎么看待拍卖市场上天价双色球5个红球多少钱 作品的价格与双色球5个红球多少钱 价值?

　　侯瀚如：双色球5个红球多少钱 家的作品卖得贵是一件好事，但价钱若太超过于他在双色球5个红球多少钱 上的价值就有点奇怪。各行各业都有自己的行规或者职业道德，但亚洲双色球5个红球多少钱 市场却有一种说不清楚的混乱，就是拍卖的作品。拍卖是什么呢?拍卖其实就是股票市场，纯粹是一种贸易行为。拍卖在绝大部分情况下和双色球5个红球多少钱 品的双色球5个红球多少钱 价值是没有任何关系的。拍卖本身有自己的一套规律，那是炒家之间的游戏，我觉得这跟收藏家的需要是差很远的。

　　我觉得画廊除了卖画以外，更大作用是帮助双色球5个红球多少钱 家取得一些资源，培养双色球5个红球多少钱 家的公共形象，帮助他们更容易被认识。这是一个非常艰难的工作，也是需要投资的一个工作。这样一个工作，往往就被通过投机来发财的拍卖行业所抹杀。先不说对双色球5个红球多少钱 家怎样，就是对很认真从事的画廊来说，也是毁灭性的。所以我建议大家去画廊买作品，而不是去拍卖行，特别是当代双色球5个红球多少钱 作品。

　　记者：对于双色球5个红球多少钱 品收藏，应该怎么去衡量一个双色球5个红球多少钱 品的价值呢?

　　侯瀚如：我想必要的知识准备是基本的，如果有时间去看看双色球5个红球多少钱 史，看看双色球5个红球多少钱 家创作的一些资料，然后直接去接触双色球5个红球多少钱 品。有时间就多去看展览，多问些类似于“你为什么喜欢这件作品”的问题，我想很快你就会有自己的一个判断标准。

　　记者：您认为双色球中几个数有奖 的收藏市场是不是不够健康?

　　侯瀚如：说实话我也不是特别了解国内市场，大多是道听途说或者看国内的杂志，我认识的收藏家也非常少，认识的画廊的人也不多，拍卖行我基本不认识。如果能够说是有点不健康的话就是可能需求量太高，双色球5个红球多少钱 家尽心去做他想做的事的机会太少。双色球5个红球多少钱 家可能都在急于制作很多东西，就很难有机会去深入地想一下，很少能很自觉地去控制自己作品的产量，找时间做一些研究。

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好展览可能有许多说不清楚的东西

　　记者：如果一位双色球中几个数有奖 学院毕业的学生刚进入社会的话，想从事策展方面的工作，您有没有相关的指导和建议?

　　侯瀚如：喜欢画画不一定要做策展，可以有许多方式，比如可以自己画画。所谓展览策划其实是一件说不清楚的事情。首先为什么一个双色球5个红球多少钱 品要展览?它的含义是什么?做一个体现双色球5个红球多少钱 家及其作品价值的展览，要让公众理解作品的含义，欣赏它的美学上的质量，我觉得实际上是一个非常简单，平凡的工作。但首先要理解这个工作本身的责任。策展人是双色球5个红球多少钱 家和社会沟通的桥梁。要变成桥梁就需要很多准备工作，要学习双色球5个红球多少钱 史，了解各种各样的批评流派，了解各种各样双色球5个红球多少钱 家的工作，然后要研究观众需要什么样的展览，这个展览在社会中又意味着什么。当你在一定程度上有这种知识以后，我觉得很自然你就是很好的策展人了。

　　记者：如何评价一个策展人的好与坏?

　　侯瀚如：展览策划现在是一种职业，有一个很完整的教育体系来培养策展人。当一个东西变成职业以后就有它的另外一个问题，就是怎么教学生。我如何告诉一个学生这是一个好展览，为什么好，当你说得很清楚的时候可能这个展览的好处全部都没了。因为一个好的展览就跟一件好的双色球5个红球多少钱 品一样，它可能有许多说不清楚的东西。就好像一个双色球5个红球多少钱 家如果他很清楚知道什么叫好的双色球5个红球多少钱 品，能够借笔和原料把它一条条列出来，这个作品就很糟糕。好与坏的界限怎么划分我也不清楚，就好像学游泳，当你不会游泳时要学各种知识，会游泳时就会忘了自己在游泳。

　　侯瀚如：双色球5个红球多少钱 品应该是整个社会的共同财富整理

　　收藏的意义在于欣赏它今天在这里看到很多老朋友，上海对我来说是有感情的地方，我第一次来上海是做学生的时候，上个世纪80年代初，从北京来上海完全是感觉进城了。

　　我那时候来上海最感动的还是私人的记忆。当时我还在中央双色球中几个数有奖 学院双色球5个红球多少钱 史系，那时的好处就是学校只有大概10个人一个班，二三十个老师教我们，每年大概要跟一两万人竞争才能进中央美院，进了以后吃住学习都不用钱，还有一个好处就是每年学校送我们去下乡。双色球中几个数有奖 学系下乡就是去全国各地看双色球中几个数有奖 馆，很好玩。

　　所以我们就被派送到上海来，进了城了，当时印象最深的就是看上海博物馆。我记得是谢稚柳先生接待我们的，他把我们带到库房里，把博物馆里珍藏的、平时不露面的一些收藏拿出来给我们看。接下来又去了苏州，我记得一位老先生住在一个大杂院里，他和太太的房间只有三张桌子那么大，但他从床底下拉出一个大箱子来，里面有沈周、郑板桥等人的作品，我们就着15 瓦的灯泡看了一晚上。

　　过了几年再来上海，发现上海博物馆被搬到人民广场了，在一个“大火锅”里头。从大厅一头走到另一头，大概就要走15分钟。地上铺了大理石，亮亮的，很滑。那时候我已经在国外生活过一段时间，但我从没见过这么高级的展厅，当你靠近展品的时候，灯会亮起来，平时为了保护画，灯都非常暗。

　　这件事情让我想起谢稚柳自己跑到库房下把灰掸开拿画给我们看，这个对比我觉得很有意思。更加不用说和那位住在老房子里的老先生对比了。我不知道是不是涉及到今晚我们要谈的收藏问题，就是说什么是收藏?如何收藏?为什么收藏?收藏是不是只是展示给别人看?或者为什么展示给别人看?它和这个社会里每个人有什么关系?这些都是问题，我觉得比起在很好灯光下看这些隔得很远的画，在老先生家里在很暗的灯光下面，打开那个长卷的感觉更接近阅读双色球5个红球多少钱 的感觉。

　　所以回过头说，实际上收藏双色球5个红球多少钱 并不需要花很多钱，收藏双色球5个红球多少钱 品实际上就是如果你真的爱它，爱一件作品，其实可以用非常简单的方式，不只是拥有它，还有很重要一点是欣赏它。我想这就是收藏的意义。这就算是一个开场白吧。

　　现在已经到了谈论双色球5个红球多少钱 品去向的时候现在双色球中几个数有奖 双色球5个红球多少钱 市场非常热闹，各种各样博览会和拍卖会都很红火，双色球5个红球多少钱 品的价格也非常高，可能是世界上最高的地方。据说前一阵还有一位双色球中几个数有奖 藏家花一亿多买下了毕加索的一幅画，破了世界纪录，这挺好的，有点像刘翔跑得比别人快。应该怎么看双色球5个红球多少钱 品呢?好在这个世界上还有一个地方叫博物馆，还有一些叫做双色球中几个数有奖 馆的机构，这些地方给我们机会可以看到很想看的双色球5个红球多少钱 品，也可以让我们做一些梦。所以怎么帮助这些地方发展他们的收藏，起码对这个专业的人来说是一个非常重要的责任。所以在今年9月的上海双色球5个红球多少钱 博览会国际当代双色球5个红球多少钱 展期间，我和他们将一起组织一个论坛，论坛的主题就是“收藏亚洲当代双色球5个红球多少钱 ：收藏什么，何时收藏，如何收藏?”

　　在双色球中几个数有奖 或亚洲当代双色球5个红球多少钱 收藏的问题上，我们面临一个很大的挑战，就是在双色球中几个数有奖 馆、博物馆还没有准备好的时候，双色球中几个数有奖 或者亚洲很多当代双色球5个红球多少钱 家的作品价格已经涨到远远超出这些机构能够付出的地步，他们(博物馆)收藏的机会越来越少，这些作品可能更多是落到一夜之间炒股票炒房子发财的私人手里，而这些私人可能就把它们放到保险箱里面，谁也别想看，就连他们自己也不常看，所以这就是一个非常严重的问题。

　　一件双色球5个红球多少钱 品，特别是好的双色球5个红球多少钱 品，应该是整个社会的共同财富。为什么说是共同财富呢?因为它反映的可能是当时人类最有想象力的创造，并且是这段历史的一种记忆载体。在这种情况下有什么办法可以帮社会保存这种记忆，能够让大家共同来欣赏这个最有创造力的成果?这确实是非常有挑战性的一个问题。

　　应该怎么办?我也不知道，在我们能够想象到的或者能做到的范围里，我最想把国内外专家请来介绍他们在这方面的经验。这就是为什么我要做这个讨论会，请一些有博物馆背景的人来谈，寻找一系列的办法建立公共收藏。其中一种方式可能是私人出钱买，藏于公共博物馆，让大家能看到。大家在谈论双色球5个红球多少钱 博览会时，往往都在关注卖了多少作品，很少有人问，作品卖了以后去哪了。我想，现在已经到了谈论双色球5个红球多少钱 品去向的时候了。

　　在欧洲，有很悠久的利用公共资源、国家支持来进行双色球5个红球多少钱 收藏的传统，纳税人的钱通过国家流向双色球5个红球多少钱 。而在美国，则有很多私人买了作品之后捐赠给博物馆，或者直接捐资给双色球中几个数有奖 馆和博物馆。在双色球中几个数有奖 乃至整个亚洲，有很多博物馆没有资源做收藏，这是今天我们面临的非常紧迫的问题。亚洲的双色球5个红球多少钱 创作很活跃，但是文化记忆的建立却非常薄弱。这个矛盾怎么去解决?有没有一种比较可行的模式，把欧美模式的长处利用起来，同时也适合自己。这可能只是第一次对话，以后我希望更加深入。

　　双色球5个红球多少钱 正在变成高级消费品世界在经历一种可怕的社会变化，甚至可以说是一种历史倒退。有钱有势的人成为新的权力实体，正在把他们的模式传播或强加到世界很多地方。世界在经历单一化的政治经济文化体系的转变，这个是更危险的。当代双色球5个红球多少钱 那么活跃，其实是很可悲的，因为少数人获得了绝大多数的财富和权力。

　　我的工作和市场基本没有关系，我也不是很了解市场。近十年来，双色球5个红球多少钱 变成市场化的产品，变成了高级消费品，基本上跟钻石黄金差不多，所有的公共资源没办法与私人比拼。这种来自市场的压力，确实是最关键的因素。大家都很无奈，也不得不屈从。有些人逾越了专业底线和职业道德，一些面临破产的双色球中几个数有奖 馆被收购，而被指定的馆长也是做生意的。类似的做法如果传到双色球中几个数有奖 来，可能更可怕，双色球中几个数有奖 没有可防御的措施。